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一左翼电影开辟出的中国电影新路线（第8页）

《万尼亚舅舅》《狗的跳舞》《酒后》《五奎桥》《怒吼吧，中国》《警报》……一出出，一幕幕，袁牧之在舞台上成长着，更成熟着。近十年的舞台打磨，出神入化的化装术和演技，给袁牧之带来了巨大的收获，也引起了众多人士的注意。有一个照相馆老板萌生了拍橱窗广告的想法。突然有一天，一个年轻人神清气爽地站到了老板的面前，说他可以帮助照相馆拍至少20张外国明星的模拟化装照片，保证个个不同，而且分文不取。老板问他叫什么，他答说袁牧之。拍照开始了，袁牧之并没有急匆匆上阵，而是每个星期只准备一个外国明星的形象。10个星期过

去了，袁牧之共拍了10位外国明星，每一位都各具特色，绝无雷同。老板把这10张照片装订成册，连同一张袁牧之的便装照片，以外国明星模拟照片的名义摆放出售。

没想到，在购买相册的顾客中，有一位有心人。他把这10张化装照片重新组合到一张上面，照片上，袁牧之所扮演的10位外国明星的样貌栩栩如生，虽然仅有10张照片，却给人以千姿百态之感。随后他写了一篇文章，连同这张大照片一起发表，文章的题目为《千面人袁牧之》。文章中说：“在舞台上如果他饰演一个老头子，他决不让人家会说他一声年轻，如果他扮的是一个年轻小伙子，在台下的观众，决不记起那便是上次别个戏中的老头，他扮中年人，他扮高贵的绅士，他扮穷苦的船夫，他扮公子哥儿，他扮流氓地痞，他扮神经质的酒徒，他扮庄严貌的老教师，他扮刁滑的奸徒，他扮正人君子，他扮一切，从那寥寥的几色油彩和几枝书笔中，仅仅一涂，也就无经而不利的，变了另一种人物。把他自己年轻的面孔藏在化装之下了。”

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>#pageNote#15

“舞台千面人”

的称誉，并不仅仅体现在袁牧之的表演层面，他更在戏剧创作和戏剧理论方面探索角色的千变万化。1928年，袁牧之19岁。就在这一年的8月到12月之间，他竟然完成了四部独幕剧的创作：8月

2日《爱神的箭》问世，8月14日《叛徒》完成，11月24日《爱的面目》诞生，12月7日《水银》出手。

随后，他一发不可收，在1929年又创作了四部独幕剧：《寒暑表》《生离死别》《甜蜜的嘴唇》《流星》。1930年1月，上海光华书局把他在1928年创作的四部剧合在一起，以“爱神的箭”

为名正式出版；1931年1月，上海新月书店又把他1929年创作的四部剧合在一起出版发行，命名为“两个角色演底戏”

。接连出版两本戏剧集的袁牧之，此时才是个刚刚22岁的小伙子。

不止如此，他在1931年和1933年竟然还先后出版了两本戏剧理论专著：《戏剧化装术》和《演剧漫谈》。“1931年12月，《戏剧化装术》由上海世界书局印行，这是我国最早介绍话剧化装术的专著，因此袁牧之当是中国演员中最早出版戏剧理论著作的人。”

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>#pageNote#16袁牧之在那个年代就已经想到如何用真实的现场感让大家体会剧情，这甚至类似于今天观看4D影视时的现场模拟。“在剧场中装上热气和冷气两种管子，假如第一幕是暑天，就把热气放出来，使观众热得扇扇子，第二幕如其变了幕雪景，便把热气关了去，放出冷气来，令观众冷得要发抖。”

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>#pageNote#17

怎么能拒绝“千面人”

袁牧之在戏剧表演方面的“千奇百怪

”