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三电影美学范式的种子（第1页）
三、电影美学范式的“种子”
建厂之始，长影的领导者和艺术工作者自觉地秉承1942年延安文艺座谈会精神，提出要拍摄或是以工农兵为主人公的电影，或是给工农兵看的电影。陈波儿在1950年1月一篇名为《故事片从无到有的编导工作》中写道：“以‘写工农兵’‘写给工农兵’看为主……”
从另一种意义上来说，长影要构建一种新的电影模式，它的核心可以称为“人民电影”
。这是自中国有电影以来对电影的一次巨大的革新，也是对以往电影的一次集中的历史性颠覆。形成了以人民为中心的拍摄主体，也就形成了一个新的电影美学范式，从而培植起了中国电影人的一种新的精神之树。
新中国第一部长故事片《桥》就是新电影美学范式的一次重要尝试。电影放映后，引发了强烈的反响。据当年新华社的报道，电影《桥》受到了广大工人的热爱，共有37个工会向电影工作者和制片厂献旗，各地的工人掀起了向电影中“老梁”
学习的热潮。今天，长影博物馆在电影《桥》的展区展览的是一面当年向电影工作者和制片厂致敬的锦旗。
《桥》作为新中国第一部长故事片，也作为当时的一部现象级电影，它的出现耐人寻味，它的价值毋庸置疑。
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南京被服厂赠给东北电影制片厂的《桥》出品纪念锦旗
正是长影开辟出来
的这一新的电影拍摄范式，迅速在全国开花结果，被各大电影厂使用，大批工农兵电影，或者说一部部有关工农兵英雄赞歌的电影，红遍大江南北。
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