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四红色电影血脉的聚集（第8页）

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一边学习绘画，一边研习摄影，吴印咸的人生构图从此丰满而又栩栩如生。

三年之后，吴印

咸学成毕业，回家乡的学校任美术教员。有了固定生活来源的他，可以把更多的精力放在他喜爱的摄影事业上了，大量反映乡村美丽的自然风景和充满生活气息的风土人情的照片被他创造出来，其作品往往光线效果及画面布局俱佳，而且真实地反映了劳苦大众的底层生活，比如《雪竹》《嬉戏》《蜗牛进行曲》以及《饥寒交迫》《纤夫》《晓市》等。

1927年，吴印咸带着精湛的技艺，离开老家到上海谋职，做过舞台布景、照相馆摄影师，以及电影公司的布景师。他的摄影名气越来越大。1934年，上海青年会举办了他和许幸之的画展、摄影展，得到各界好评。同一年，他的作品《田螺》获得了瑞士摄影沙龙荣誉奖。

1935年，许幸之邀请吴印咸参与他执导的电影《风云儿女》的拍摄。作为电影摄影师，吴印咸的表现技惊四座。随后，他又接连为电影《都市风光》《生死同心》《马路天使》摄影，其捕捉光影的能力、画面布局的水平，令众多电影人震撼，他的摄影才华被淋漓尽致地表现出来。

正是在拍摄这些影片的过程中，吴印咸与袁牧之结识，并成了志同道合的朋友，铺就了日后他们为国家奉献艺术才华的金光大道。

1937年，上海淞沪抗战爆发后，吴印咸与许幸之一起，第一时间抢拍了反映日军的凶残和

中国人民抗争的珍贵画面：狂轰滥炸的敌机，燃着熊熊烈火的民房，无家可归的难民，街头抗议的青年，抗日救亡的演出……一幕幕真实的历史场景被记录下来。吴印咸还把自己的摄影机放在一栋较高的建筑上，对准了人们分外关心的苏州河沿岸四行仓库，捕捉到了象征中国军人没有屈服的高高飘扬的旗帜。随后的台儿庄大捷、平型关大捷的战斗场面也被吴印咸奇迹般地拍摄下来。最终，他们将其剪接成了一部大型的纪录片，名为《中国万岁》。

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《风云儿女》剧照

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