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一左翼电影开辟出的中国电影新路线（第7页）

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陈波儿电影《桃李劫》剧照

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袁牧之陈波儿电影《桃李劫》剧照

影片当中，袁牧之和陈波儿还共同演唱了主题歌。那是中国音乐史上又一首能够写进史册的歌曲——由田汉作词、聂耳作曲的《毕业歌》。“同学们，大家起来，担负起天下的兴亡”

，歌声响处，正是男主人公被执行枪决的时刻。尽管此时他已经热血洒地，但无论前途多么苍茫，有多少泪湿眼眶，我们只要前行！

让大家更感荣耀的是，中国第一部有声电影——大家熟知的《歌女红牡丹》，由明星影片公司出品，是用蜡盘配制的，在声音配合画面方面显得原始和机械，而《桃李劫》则是中国第一部以有声手法拍摄的电影，音乐在电影当中第一次作为一种艺术表现手段为故事情节添光增彩。

袁牧之走进了1935年，在电通公司《桃李劫》获得巨大影响的掌声当中，电通公司也在这年的年初大张旗鼓地在上海虹口荆州路40

5号盖起了两座摄影棚，袁牧之开始着手电影《风云儿女》的主演工作。正是在这部片子里，夏衍、田汉、袁牧之、许幸之、吴印咸等电影大师们悄然相遇。

《桃李劫》成功了，是什么样的成长经历让集编剧与主演于一身的袁牧之有了这么好的成绩呢？

1909年4月12日，袁牧之在浙江省宁波市的一座大院中出生，这座大院今天的城市地理坐标是“海曙区南郊路杨家桥巷1号”

，如今，百年过去，它仍然完整而安静地伫立在街巷中间。当年，那个男婴坠地的啼哭让已经61岁的父亲袁纲洪喜悦异常，盼了多年，终于有儿子了，可以延续袁家的香火了。

男孩儿却有些奇特。刚刚长到六七岁，他就喜欢和邻居的小伙伴们演戏：搬来两条长凳，并排摆放，就成了“船”

，袁牧之站在长凳中间，奋力前后摆动手臂，就成了桨，院子就是江河湖海，任他遨游。有时，他还扮成多个人，一会儿是摇桨人，一会儿是坐船人，不停地转换身份。

1922年，13岁的袁牧之已是翩翩少年，遵从家人的安排，进入上海澄衷中学读书。很快，身体里跳动的艺术细胞就把他催生成学校里的文艺骨干，经常联合同学们演一些自己编排的小戏剧。他不放过任何一次机会来锻炼自己的表演才能。有一次，学校里搞演讲比赛，袁牧之为了在演讲时

更有带入感，先找来若干稿纸分不同的方向铺放在床上，代表着下面就座的观众，然后边演讲边以不同的姿态、手势、表情面对不同方位的观众，一个眼神、一次换气、一个停顿，都要反复精心练习。由于出色的表现，学校派他参加在南京举行的演讲比赛，他不负众望，获得了亚军。

年纪虽小，但已经有了“明星范儿”

的袁牧之，不久被推荐担任了学校的学生会主席。

15岁的时候，袁牧之离他的梦想更近了一步，由于出众的表演才能，他被吸纳加入上海戏剧协社。虽然协社成立的时间并不长，但里面的人个个都大名鼎鼎。时任社长是大袁牧之5岁，后来成为我国杰出戏剧艺术家、电影艺术家及中国戏剧事业奠基者之一的应云卫，时任剧社排练主任的是中国现代话剧和电影的奠基人之一的洪深。小小年纪就有机会与这些大家为伍，让袁牧之既开了眼界，更增长了实践的能力。

为了参加剧社的活动，袁牧之很晚才能回学校。回到学校时，学校的大门早已经关闭，袁牧之就翻墙进入。袁牧之被学校抓住了，不但要通报家长，还要受到一次又一次的批评和警告，但在深深的夜色当中，仍然能看到他一次又一次翻墙的身影。

1927年，18岁的袁牧之离开中学，考进上海东吴大学，专修法律。此时的他，已经在上海的戏剧界

有了一些名气，更被辛酉剧社的老板相中，成为该剧社的正式成员，并频繁出演一些剧目的主角。

为了演好契诃夫的《万尼亚舅舅》（当时翻译为《文舅舅》）中的舅舅，18岁的袁牧之反复模拟这位47岁舅舅的感觉。他跑到上海滩众多俄罗斯人开的饭店、菜馆里体验生活，看这些俄罗斯人如何穿衣戴帽，如何欢笑忧愁，如何酩酊大醉，如何呆坐伫立。在朋友的帮助下，他还到俄罗斯人家里，近距离感受他们的生活习惯、性格特征。最终，精心打造的《万尼亚舅舅》给观众带来了巨大的惊喜，演出大获成功，有人评价其演出水平超过上海当时所有剧社的水平。