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一左翼电影开辟出的中国电影新路线（第5页）

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>#pageNote#10。

倘若生在20世纪30年代的中国，那将是怎样一种特殊的生命体验呢？离1840年第一次鸦片战争爆发还不到一百年的时间，这个古老的东方国度又将面临一次外敌的洗劫。而对于一个个鲜活的人来说，他们遭受的精神和肉体上的苦难与伤痛，堪称鲜血淋漓，惊心动魄。“东北的强寇的铁蹄，淞沪的军舰和大炮，川黔的内战，长江的水灾，西北的人吃人的悲惨，农村的悲号和工厂的怒吼，小有产者的破落，以及

一切地下层的动摇……”

电影剧作家、文艺理论家郑伯奇1933年在一篇名为《电影罪言》的文章中这样写道，“残酷的现实毕竟把许多头脑清晰的人们从银幕的甜梦中惊醒了。”

“电影制作者也不能长此在摄影场中酿造甘美的醇酒了。”

正是在这样的背景下，夏衍、田汉等人秉笔直书，以抓住时代的脉搏，直击现实，直击心灵，直击精神与肉体之伤，寻找最好的行走路径，创作更多优秀作品。

《狂流》《春蚕》《女性的呐喊》《香草美人》《上海二十四小时》等，明星影片公司拍摄的25部电影中，有22部成为新兴电影和现实题材电影。在明星影片公司的带领下，联华公司拍摄的11部电影中，9部有着左翼倾向。而天一影片公司拍摄的10部影片中，大都有左翼人士参加。

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>#pageNote#11“回顾一下过去，看一看我们自己走过的道路，我们每个人都有一种兴奋和幸福的感觉。因为当我们掌握了电影这一武器的时候，在我们前面已经有了一盏指引我们向着正确的方向前进的明灯……”

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>#pageNote#12无疑，夏衍和他的同行者在那个年代的血雨腥风中，找到了一条光明的路径，他们在用电影与民众对话，然后把时代变革的力量凝聚在一起。

其实，这条道路，是受到苏联的影响的。

1932年，中苏外交关系恢复，苏联的电影进入中国的上海滩。

中国的电影人发现，苏联同行们很善于用电影传递他们的价值意图。而在此之前，中国共产党早期领导人之一的瞿秋白就接触并接受了列宁对电影艺术的分析和理解。列宁曾于1907年和1922年两次强调电影艺术对于教育民众的作用，在这个意义上，他认为“在所有的艺术中，电影对于我们是最重要的”

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